ひとくちメモ「白痴群」前後・「片恋」の詩５「かの女」

（前回からつづく）

「かの女」は
大正１５年に制作（推定）された詩で
「横浜もの」の一つです。

長谷川泰子に去られて
１年も経っていない時期に作られたものです。

◇

この詩は、大岡昇平が

中原は１４年以来、横浜のエキゾチックな頽廃的な雰囲気を好み、よく遊びに行った。この地で客死した祖父助之（政熊の兄、福の実父である）の墓に詣り、横浜橋停留所附近の私娼のところへ通った。「臨終」は馴染みの娼婦が死んだのを歌ったものだ、と私にいった。よほど気に入った女がいたのである。「かの女」がその女を歌ったものと見ることが出来るが、「臨終」と同じく長谷川泰子の影もまた落ちているのである。

――と「中原中也全集」（旧全集）の解説に書いている
有名な一文を抜きに語ることはできません。

◇

かの女

千の華燈（かとう）よりとおくはなれ、
笑める巷（ちまた）よりとおくはなれ、
露じめる夜のかぐろき空に、
かの女はうたう。

「月汞（げっこう）はなし、
低声（こごえ）誇りし男は死せり。
皮肉によりて瀆（けが）されたりし、
生よ歓喜よ！」かの女はうたう。

鬱悒（うつゆう）のほか訴うるなき、
翁（おきな）よいましかの女を抱け。
自覚なかりしことによりて、

いたましかりし純美の心よ。
かの女よ憔（じ）らせ、狂い、踊れ、
汝（なれ）こそはげに、太陽となる！

◇

ここでも定型（ソネット）にし
文語調としたのは
「臨終」や「むなしさ」と同じですが
漢語の多用は
「むなしさ」にあり「臨終」にはないものですから
「朝の歌」以前の制作と見られています。

「朝の歌」には漢語が消えたのですが
それ以前の作品には
晦渋（かいじゅう）な漢語が散りばめられていることから
「かの女」も「朝の歌」以前の制作と見做（な）されます。

◇

第２連に出てくる「月汞（げっこう）」は
宮沢賢治の「春と修羅」に用例があり
中也はこの詩に取り入れたらしい。

泰子が去ってすぐの
「大正１４年の暮れか翌年の初め」に
詩人は東京関根書店発行の「春と修羅」を手に入れています。

「春と修羅」中の「風の偏倚」冒頭部に
「（虚空は古めかしい月汞にみち）とあるのを
中也流の解釈（言語感性）をほどこして使ったようです。

富永太郎……
ランボー、ベルレーヌ、ラフォルグ……
白秋、泡鳴……賢治……

ダダイズム脱皮に懸命だった中也に
「吸収」しないではいられない
「言葉の冒険者たち」は
次から次に現われました

◇

それにしても

「月汞（げっこう）はなし、
低声（こごえ）誇りし男は死せり。
皮肉によりて瀆（けが）されたりし、
生よ歓喜よ！」かの女はうたう。

――をどのように読んだものか
立ち止まらざるを得ませんが……。

大岡昇平は
「低声（こごえ）誇りし男」を小林秀雄と見立て
この「　」の中の文句を
かの女＝泰子が歌っているものと読みました。

（この読みは、この詩を昭和３年５月以降の制作、つまり、小林が泰子から去った日以後の制作と取った上での推定ですから、その後、訂正が入れられているかもしれません。）

◇

「かの女」は
未発表ながら
題名のある完成作品ですが
「省略」「飛躍」の技法を凝（こ）らした
謎（なぞ）の残る作品です。

大岡が読むように
「低声（こごえ）誇りし男」が小林ならば
「翁」は誰を指しているか
「なれ」は何か（誰か）――など
疑問が次々に出てきます。

◇

しかし、

きらびやかなネオンサインの街を離れ
嬌声さんざめく巷間を離れ
今にも降り出しそうな黒い夜空に
彼女が歌っていた――。

鬱悒というほかにない
その歌（または私の気持ち）だが……。

彼女（または純美の心）は
やがては「太陽」となるのだ、と断言した詩と
最低限度は、読めるかもしれません。

◇

中也の詩は
絶望で終わらないのです。

◇

今回はここまで。

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