「生活者」から「山羊の歌・初期詩篇」へ・「春の夜」

（前回からつづく）

「月」につづいて
「山羊の歌」中の超・難解詩を読みましょう。

◇

春の夜
　
燻銀（いぶしぎん）なる窓枠の中になごやかに
　　一枝の花、桃色の花。

月光うけて失神し
　　庭の土面（つちも）は附黒子（つけぼくろ）。

ああこともなしこともなし
　　樹々よはにかみ立ちまわれ。

このすずろなる物の音（ね）に
　　希望はあらず、さてはまた、懺悔（ざんげ）もあらず。

山虔（やまつつま）しき木工（こだくみ）のみ、
　　夢の裡（うち）なる隊商のその足竝（あしなみ）もほのみゆれ。

窓の中（うち）にはさわやかの、おぼろかの
　　砂の色せる絹衣（きぬごろも）。

かびろき胸のピアノ鳴り
　　祖先はあらず、親も消（け）ぬ。

埋（うず）みし犬の何処（いずく）にか、
　　蕃紅花色（さふらんいろ）に湧きいずる
　　　　　　春の夜や。

◇

一つひとつの行をていねい読んで
一つの連を読み終えたら
次の連の行へと進みまた次の行へ
そして、その連を読み終えると次の連へ

行から行へ、連から連へ
イメージをつなぎ合わせようとしても
つながらない時があり
こういう時に詩は難解なものになります。

「月」のようには整然としていない
「春の夜」が難解なのは
行と行、連と連が連続していないと受け取られて
「物語」を読み取れなかったり
詩を歌っている視点の移動が把握できなかったり
詩自体がピカソの絵のように
複数の視点で描（書）かれていると見られたりするからです。

◇

その上
一つひとつの詩行が
なぜそこに書かれたか
理由がつかみにくいものがあったり
書かれたことの意味がつかみにくいものであったりもするから
全体をとらえにくいからです。

◇

第１連第１行の「窓枠」と
第６連第１行の「窓」は
同じ窓なのか、とか、

第２連の「失神し」の主体（主語）は何か、
「失神」はどのようなことを喩（たと）えているか、とか

第３連の
樹々（きぎ）よはにかみ立ちまわれ。
――の意味は何か、とか、

第４連第１行の
「このすずろなる物の音に」の
「この」とは何を指しているのか、とか、
「すずろなる物の音」とは何か、
第７連の「ピアノ」のことか、とか、

第５連の

山虔（やまつつま）しき木工のみ、
　　夢の裡（うち）なる隊商（たいしょう）のその足竝（あしなみ）もほのみゆれ。

――は、丸ごと意味が通じない、
なぜ突如、木工や隊商が登場するのか、とか、

第７連の
祖先や親とは、誰のことか、とか、

……

モヤモヤしたものが残ります。

◇

しかし、難解な詩行はあるにしても
難解な語句はないのが
「春の夜」の特徴といえば特徴です。

冒頭連の

燻銀（いぶしぎん）なる窓枠の中になごやかに
　　一枝（ひとえだ）の花、桃色の花。

――は、
銀フレームの窓枠の中に「なごやかに」
１本の花（＝女性）があり、
桃色の衣裳を着ている、というような「描写」でしょう。

「描写」といっても
写実ではなく
「暗喩（メタファー）」や「象徴化（シンボライゼーション）」などの技を通していますから
情景をイメージするのに少し手間取りますが
この詩のセッティングはおおよそ把握できます。

女性がなごやかな状態で窓の中に見える
「春の夜」の情景の歌い出しです。

◇

ゆらゆらする感じや
クラクラする感覚がありますが
詩のはじまりはすんなりと
詩の中へ入り込んでいけます。

◇

今回はここまで。

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