「生活者」から「山羊の歌・初期詩篇」へ・序の２

（前回からつづく）

「中原中也の手紙」の著者、安原喜弘は

この様にして昭和４年の夏は彼との放浪の中にあわただしく、且又救いようのない魂の倦怠の中に過ぎ去った。この頃の彼は既に「初期詩篇」のいくつかと「少年時」に出て来る苛烈な心象風景を歌い終っていた。

――と記しています。

◇

安原を詩人が知ったのは
昭和３年秋ということで
高田博厚を詩人が知ったのは
昭和４年７月ですから
安原がいう「放浪の中にあわただしく」「救いようのない魂の倦怠の中に過ぎ去った」「夏」に
高田博厚は現われたということになります。

高田は1900年（明治33年）８月生まれですから
中也より７歳も上だったせいか
何かと「たより」になる存在だったし
初対面した頃にはフランス行きの計画が進んでいたはずですから
中也は高田の話を聞きたかったに違いありません。

それで、７月には
高田のアトリエのある中高井戸へ引っ越し
頻繁に高田を訪問することになります。

◇

「生活者」への寄稿は
この年、昭和４年発行の９月号、１０月号ですから
面識を得てすぐのことであることがわかります。

◇

安原喜弘は昭和４年の夏を振り返って
中也がすでに「初期詩篇」のいくつかと「少年時」の詩を歌い終わっていたというのですから
「朝の歌」や「臨終」にはじまる
「秋の夜空」「宿酔」などの「初期詩篇」や
大岡昇平が「片恋」で取りあげた「少年時」などの詩篇を
詩人から直（じか）に読ませてもらっていたのでしょう。

「初期詩篇」には
「月」や「春の夜」「凄じき黄昏」など
古典や歴史をモチーフにして
漢語を多用し難解な詩の一群（これを「高踏的」というそうです。）
「ためいき」もこの系列に入れてもおかしくありません

「サーカス」や「秋の夜空」「宿酔」など
幻想的でファンタジーのある詩群
「春の日の夕暮」を含めたダダ、シュールの系譜

「朝の歌」など自他ともに「完成度の高い」と認め・認められた詩
失われた時、喪失をテーマにした「黄昏」などへも繋がる

「臨終」「秋の一日」「港市の秋」などの
「横浜もの」と呼ばれる詩

「都会の夏の夜」や「冬の雨の夜」など
都会（の風景）を歌った詩篇

「深夜の思い」は
「泰子」の影が現われる唯一の例
「少年時」「みちこ」「秋」に繋がる布石です

「帰郷」「悲しき朝」など
故郷・山口を題材にした詩群

……などと
綺羅星（きらぼし）のように
個性的な詩が色とりどりにかがやいています。

◇

「初期」の作品だから
未熟であるとか
未完成であるとかが全くなく
珠玉の名品が犇（ひしめ）いているのは
類例をみません。

まるで宝島です。

◇

「生活者」に載せた１３の詩篇と
「初期詩篇」２２篇の関係を見ると、

春の日の夕暮
月●
サーカス●
春の夜●
朝の歌●
臨終
都会の夏の夜●
秋の一日
黄昏●
深夜の思い
冬の雨の夜
凄じき黄昏
逝く夏の歌●
悲しき朝●
夏の日の歌
夕照
港市の秋●
ためいき
春の思い出●
秋の夜空●
宿酔

――となります。
●が「生活者」発表作品です。

「夏の夜」と「春」は
「在りし日の歌」に配置されました。

◇

今回はここまで。

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