「生活者」から「山羊の歌・初期詩篇」へ・「悲しき朝」その４

（前回からつづく）

「悲しみの朝」をもう少し読みます。

◇

後半部の「省略」は
詩（人）が自ずと辿（たど）った結果といえるものですから
隠された無数の言葉を思い巡らすことは
かなり無意味なことになりましょう。

想像が的外れになり
無闇に想像すれば
詩を見失うことになります。

◇

この詩を再び一歩距離をおいて読んでみると
第１連が「起」
第２連が「承」
「知れざる炎、空にゆき！」
「響（ひびき）の雨は、濡（ぬ）れ冠（かむ）る！」
「・・・・・・・・・・・・・・・・・・」――の３行が「転」
「われかにかくに手を拍く……」が「結」
――という構造になっていることが見えてきます。

「悲しみの朝」という主題（テーマ）から
そのように見直すことができるからです。

「悲しみ」とはなんだろう、という眼差しで読み返すと
この詩はひとかたまりのまとまったものになり
すると「起承転結」がはっきりしてきます。

◇

悲しき朝
　
河瀬（かわせ）の音が山に来る、
春の光は、石のようだ。
筧（かけい）の水は、物語る
白髪（しらが）の嫗（おうな）にさも肖（に）てる。

雲母（うんも）の口して歌ったよ、
背ろに倒れ、歌ったよ、
心は涸（か）れて皺枯（しわが）れて、
巌（いわお）の上の、綱渡り。

知れざる炎、空にゆき！

響（ひびき）の雨は、濡（ぬ）れ冠（かむ）る！

・・・・・・・・・・・・・・・・・・

われかにかくに手を拍く……

◇

「転」を「連」のつくりにしなかったには
色々な理由があったことでしょう。

詩人には
無数の言葉が散乱していたはずです。

それはさながら
轟音とどろく巌（いわお）の上を走る歌声……。
詩心の氾濫……。

◇

「知れざる炎」は、空に行き、
「響の雨」は、ぼくを濡れこぼす。
――という二つの氾濫。

一つは、空へ向かう炎。
一つは、ぼくに降りしきる雨。

相反する氾濫。

◇

いや、それだけじゃない。
詩心は溢れ返ります。

「・・・・・・・・・・・・・・・・・・」

書きようにも
書ききれない。

それを書いたら
詩でなくなってしまう。

◇

詩と格闘する詩人。
孤独な詩人。

そして
はたと手をはたく詩人。

最後の１行
われかにかくに手を拍く……
――は、こうして書かれました。

詩末尾の「……」は
格闘の続行を示しています……。

◇

今回はここまで。

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