「生活者」から「山羊の歌・初期詩篇」へ・「黄昏」その２

（前回からつづく）

「黄昏」の蓮は
「中野の蓮池」を歌ったものという大岡説の上に、
蓮という植物への鋭い「観察」の跡が見られ
「描写」も単なる写実でないところに
「表現の技」をギリギリまで追い求めた形跡があります。

といっても
技が「あばら骨」のように浮き出ているわけではありません。
むしろ、隠されています。

◇

黄　昏
　
渋った仄暗（ほのぐら）い池の面（おもて）で、
寄り合った蓮（はす）の葉が揺れる。
蓮の葉は、図太いので
こそこそとしか音をたてない。

音をたてると私の心が揺れる、
目が薄明るい地平線を逐（お）う……
黒々と山がのぞきかかるばっかりだ
――失われたものはかえって来ない。

なにが悲しいったってこれほど悲しいことはない
草の根の匂いが静かに鼻にくる、
畑の土が石といっしょに私を見ている。

――竟（つい）に私は耕やそうとは思わない！
じいっと茫然（ぼんやり）黄昏（たそがれ）の中に立って、
なんだか父親の映像が気になりだすと一歩二歩歩（あゆ）みだすばかりです

◇

この詩の「描写」をざっと見てみますと、

渋った仄暗い池の面
寄り合った蓮の葉
蓮の葉は、図太い
こそこそとしか音をたてない
薄明るい地平線
黒々と山がのぞきかかる
草の根の匂い

……などと、言葉の選び方には
なんともいえない「クセ」がありますが
比較的に平易です。
「渋った」は詩人による造語でしょうか。

蓮の葉は、図太い
こそこそとしか音をたてない
草の根の匂い

……のようなユニークな表現が平易な言葉の中に混じります。

◇

寄り合った蓮の葉
蓮の葉は、図太い
黒々と山がのぞきかかるばっかりだ
畑の土が石といっしょに私を見ている。

……という擬人法も次第に姿を現わして自然（控え目）です。

◇

渋った、暗い……という光の加減（視覚）
寄り合った、揺れる……という身体感覚
図太い、こそこそ……という人間の性質（擬人化）

「こそこそ」は音にかぶさり（私＝詩人が登場）
「私」の心の揺れになり……心理
揺れる心が地平線を追い……目の移動
黒々と山が「迫ってくる」……光（視覚）

ここで突如（と感じさせるように）

――失われたものはかえって来ない。
なにが悲しいったってこれほど悲しいことはない

――という２行が、連を渡して出現します。

そしてすぐに（第３連）

草の根の匂い……鼻をつき（嗅覚）
畑の土が石といっしょに私を見ている……という「くっきりした」擬人化で終わります。

◇

一語一語、一行一行が
五感を総動員して
「しりとり遊び」のようにリンクし
第１連から第３連へと
蓮池の情景を借りながら淡々と進行し
いつしか詩人の「立ち位置」を宣言する最終連へいたります。

第１連から第３連までは
最終連の導入であるかのように
この詩は作られています。

◇

今回はここまで。

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