叙景への導入／面白い！中也の日本語

（前回からつづく）

日本語の教科書には
「です・ます調」と「だ・である調」の混在を避けるのが
正しい使い方であることがとうとうと述べられていますが
「春の日の夕暮」や「サーカス」はこれを崩しています。

二つの調子を意識的に混在させ
音楽でいう転調をほどこしているのですが
詩の中の転調は楽曲内の転調とは異なります。

それまで「丁寧語」を使っていた人が
会話の途中で突然、「断言口調」でしゃべりだすというような変化が
極論すれば生じるのですから
日本語の教科書ではこれを禁じるのは当然のことかもしれません。

「春の日の夕暮」では
「トタンがセンベイ食べる」という強い衝撃に隠れてしまって
この転調は目立ちませんが
故意にそれは企（たくら）まれています。

◇

なぜそのような作り（構造）にしたのか。
いろいろなことが考えられます。

一つだけここで言っておきたいのは
風景を歌う（叙景の）導入部として
「です・ます」による丁寧感を打ち出そうとした――。

「春の日の夕暮」という風景を見た感想を
誰かしらに案内しようとして
「です・ます」を使ったのを
途中（感極まったのか）
断言的に語り出し
落ち着いたところで再び「です・ます」に戻した――。

風景を案内するのですから
ナレーション（語り）がよかったのです。

◇

誰かしらとは読者であってもよいのですが
詩人の中にいるもう一人の詩人であってもよいかもしれません。

となればここは
「一人二役」のモノローグということになりますし
内部に二人いる詩人のダイアローグというふうに考えてもＯＫかもしれません。

◇

「初期詩篇」の１番目と３番目に置かれた詩が
同一の構造を持っているということになります。

たわいのない発見のようですが
ここには重大な発見が含まれています。

◇

「春の日の夕暮」
「月」
「サーカス」
「春の夜」
「朝の歌」
「臨終」
「都会の夏の夜」
……

これらの詩の「連続性」が見えてくるのです！

◇

「春の日の夕暮」と「サーカス」が繋がっているということが見えてきて
それがとっかかりになって
今度はこれら多くの詩篇のつながりさえ見えはじめるのです。

こういうことを
面白いといわずにはいられません。

◇

今回はこれまで。

◇

春の日の夕暮
　
トタンがセンベイ食べて
春の日の夕暮は穏かです
アンダースローされた灰が蒼ざめて
春の日の夕暮は静かです

吁（ああ）！　案山子（かかし）はないか――あるまい
馬嘶（いなな）くか――嘶きもしまい
ただただ月の光のヌメランとするままに
従順なのは　春の日の夕暮か

ポトホトと野の中に伽藍（がらん）は紅（あか）く
荷馬車の車輪　油を失い
私が歴史的現在に物を云（い）えば
嘲（あざけ）る嘲る　空と山とが

瓦が一枚　はぐれました
これから春の日の夕暮は
無言（むごん）ながら　前進します
自（みずか）らの　静脈管の中へです

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。「新かな」に変え、一部「ルビ」を加えました。編者。）

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