読まれるたびに詩は生まれるが／面白い！中也の日本語

（前回からつづく）

「月」の主格を父と見なし
「在りし日の歌」の「月」を同時に読む
中原思郎の眼差しが貴重です。

この眼差しによって
「山羊の歌」を「春の日の夕暮」から読みはじめ
「月」を読み
次に「在りし日の歌」の「月」を読むという道筋を
可能にするからです。

「山羊の歌」と「在りし日の歌」の間に横たわる深い溝は
こうして一っ飛びに越えることができますから
中也の詩の読みに幅が出てきます。

「山羊の歌」と「在りし日の歌」は断絶するものではなく
つながっていることを改めて気づかされるものですし
詩（集）は自由に読まれてよいという道を開いてもいるからです。

◇

一つの詩は
なんとさまざまな読みができるものでありましょう！

もとより詩は人によって着眼するところが異なり
多種多様な読まれ方をしますし
そのどれもが新しい発見に満ちていておかしくはありませんし
詩はあらゆる所あらゆる時に読まれますから
ひっきりなしに新しい詩の読まれ方が生じるものです。

詩は読まれるたびに生まれるのですが……。

◇

難解といわれる詩「月」には
難解であるゆえにか
もっともっと角度の異なる読みが試みられています。

「新編中原中也全集」第１巻の「解題篇」で提案されている読み（参考文献）は
その一部であるのかも知れませんが
多様にある読みのうちの「定説」に近いものでもありますから
それを見てみましょう。

◇

その一つは、
ボードレールの（詩の）影響
もう一つは、
オスカー・ワイルドの戯曲「サロメ」の影響です。

◇

ボードレールの詩は、韻文詩集「悪の花」の中にあり、
中也の同時代訳である永井荷風の翻訳詩集「珊瑚集」中の「月の悲しみ」の冒頭行が
参考文献として挙げられています。

「想を得た」とか「触発された」とか
なんらの断定もされていない記述です。

永井荷風の翻訳を全文引いておきましょう。

◇

月の悲しみ
シャアル・ボオドレエル

「月」今宵（こよひ）いよゝ懶（ものう）く夢みたり。
おびただしき小蒲団（クツサン）に乱れて軽き片手して、
まどろむ前にそが胸の
ふくらみ撫（な）づる美女の如(ごと)。

軟（やはらか）き雪のなだれの繻子（しゆす）の背や、
仰向（あふむ）きて横（よこた）はる月は吐息も長々と、
青空に真白く昇（のぼ）る幻（まぼろし）の
花の如（ごと）きを眺（なが）めやりて、

懶（ものう）き疲れの折折（をりをり）は下界の面（おも）に、
消え易（やす）き涙の玉を落す時、
眠りの仇敵(きゆうてき)、沈思（ちんし）の詩人は、
そが掌（てのひら）に猫眼石の破片（かけ）ときらめく
蒼白（あおじろ）き月の涙を摘取（つみと）りて、
「太陽」の眼（まなこ）を忍（しの）びて胸にかくしつ。

（「珊瑚集」仏蘭西近代叙情詩選　永井荷風訳、新潮社、昭和４３年７月２０日９刷改版）

◇

途中ですが今回はここまで。

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