「冬の長門峡」の二つの過去／面白い！中也の日本語

すでに「冬の長門峡」へのアプローチを
「生きているうちに読んでおきたい名作たち４」としてアップしましたが
ここでもう一度読んでおきましょう。

少しだけ手を入れた部分がありますが
過去の読みと現在の読みとが
ようやく繋がりはじめました。

◇

冬の長門峡

長門峡に、水は流れてありにけり。 
寒い寒い日なりき。

われは料亭にありぬ。 
酒酌みてありぬ。

われのほか別に、 
客とてもなかりけり。

水は、恰も魂あるものの如く、 
流れ流れてありにけり。

やがても密柑の如き夕陽、 
欄干にこぼれたり。

ああ！　――そのような時もありき、 
寒い寒い　日なりき。

（※「新編中原中也全集」第１巻「詩Ⅰ」より。「新字・新かな」に変えてあります。編者。）

◇

叙景にはじまり叙情に転じる詩であるという角度でみると
「冬の長門峡」は
「春の日の夕暮」と同じグループの詩篇です。

しかし「転」の部分の動きが
それほどくっきりしているものではないので
そうとは見えにくいのですが
じっくり読めば「起承転結」が浮かび上がってきます。

◇

そもそも２行６連構成の詩ですから
きっかり起承転結に当てはまりませんが
第１連が起
第２、３連が承
第４、５連が転
第６連が結
――というようなことになるでしょうか。

◇

第１連で、長門峡の風景から起こし
第２連、第３連で、それを受（承）けて詩人が登場します。
ここまでは静かな長門峡と宿にいる詩人の叙景です。

第４連、第５連
水は、恰（あたか）も魂あるものの如く、
流れ流れてありにけり。

やがても密柑（みかん）の如き夕陽、 
欄干にこぼれたり。
――で、この詩の風景の中に動きが出てきて

最終第６連
ああ！　――そのような時もありき、 
寒い寒い　日なりき。
――が「結（論）」と読める構造です。

◇

技巧も修辞（レトリック）もないような詩で
プロの読み手にも賛否両論がありますが
読み込めば読み込むほど
ハイ・ブローな技が見えてくる詩です。

一読して単調な感じを抱かせますが
読めば読むほどに深みが出てきます。

◇

まず冒頭連の

長門峡に、水は流れてありにけり。
寒い寒い日なりき。
――で、ある特定の過去（ある日ある時）に
長門峡に遊んだのが寒い日だったことを叙述します。

第２連から第５連までは
長門峡での経験の内容が淡々と語られ
最終第６連でふたたび
寒い寒い　日なりき。
――と、その日が寒い日だったことを述べます。

それだけです。

◇

かつて長門峡に遊んだ日が寒い日だったことを
冒頭と末尾で繰り返し
その間の連で
詩人が目にした景色や経験が歌われるのですが
冒頭行など３か所に出てくる「けり」には
過去を表わしつつ「詠嘆」の気持ちが込められています。

水は流れてありにけり。
客とてもなかりけり。
流れ流れてありにけり。

この３行には「詠嘆」の気持ちがあるということです。

◇

情景描写の中に情感が込められているのですが
ほかの行は、

なりき
ありぬ
こぼれたり
ありき
なりき
――と過去を断定的に叙述するだけになっています。

こちらは心の動きを感じさせない工夫が凝らされているのです。

この詩の背後には
愛息文也を失った悲しみがあり
詩人はそれを表面に出すまいと歯を食いしばっているからです。

◇

詩人はいま長門峡を目前にしているのではありません。
長門峡を見ながら写生しているのではありません。
長門峡は遠い日に遊んだ場所です。

それを回想して歌っているうちにその過去へ入り込み
長門峡を流れる水が
魂を持つかのように流れているのを感じたのです。

この魂は文也以外にありえません。

◇

水に魂を感じてまもなく
今度はミカンのような真ん丸であったかそうな夕陽が
欄干越しに現われました。

この夕陽も文也以外にありえません。

◇

どちらも回想の中に現われた風景なのですが
詩人はいま、それらを目前にしているように
ありありと思い出すのです。

が……次の瞬間、
それらが遠い過去のものであることを知ります。

◇

第５連と第６連の間は
連続しているようで
無限といってよい時間が存在します。

ああ！　――そのような時もありき、
寒い寒い　日なりき。

――と我に帰る詩人は
回想をはじめた冒頭の時間から
遠く隔たった今を自覚します。

◇

この詩には
二つの過去があります。

過去の時間が二つあります。

◇

今回はここまで。

にほんブログ村