現代詩の証言・金子光晴の「こがね虫」その６「翡翠の家」続

お（前回からつづく）

「こがね虫」の巻末に金子光晴自身が記した「作品年表」というものがあり

その中に、

「翡翠の家」は東方趣味で、

後に「金亀子」の諸作へ発展した抒情詩の最初の試作

――とあるのに惹かれて「金亀子」の章を追うと

そこには「二十五歳」「金亀子」の２作があるだけであり

肩すかしを食らった気分になります。

「金亀子」の諸作とは

この２作品のことだったのか

これでは発展といえないではないかと早合点しそうでしたが

じっくりと考え直せば

ここは「金亀子」以降の諸作と読むべきところで

「風雅帖」や「散文詩」などを含めているという推定にいたります。

「作品年表」をそのように読まないと

行き詰まってしまいます。

◇

金子光晴は「こがね虫」の「作品年表」で

１９１９年（の制作）を振り返ったのです。

「翡翠の家」は

一に、東方趣味であり

二に、抒情詩の最初の試作である

三に、それが７月下旬に完成した

――ということを記録しておきたかったには

特別の思い入れがあったことがここに示されているのでしょう。

◇

詩集「こがね虫」は

「翡翠の家」で頂点の輝きに達します。

そう断定できるのは

この詩の、特に第２節、第３節の「抒情」が

ひときわ絢爛華麗にして幻想的

ひときわ直情的で物語的でもあるからです。

象徴表現の極みにありながら「私」の感受性が吐露（とろ）され

二つの要素が渾然一体になっています。

◇

詩人は詩集巻末の「作品年表」で

その達成の制作日を記録しておく必要（衝動）に駆られたともいえますが

そういえば「こがね虫」への自己評価は

すでに「自序」に縷々（るる）として宣言されていました。

曰く、

余の秘愛「こがね虫」一巻こそは、余が生命を賭（と）した贅沢な遊戯（あそび）である。

倡優の如く余は、「都雅（みやび）」を精神（こころ）とし、願わくば、艶（つや）白粉、臙脂の屍臘となろうものを……。

「こがね虫」は其綺羅な願である。

◇

「倡優」は俳優のことですが、「詩経」「楚辞」に現れる原初の「道化」のイメージが込められているか。

「屍臘（しろう）」はミイラのこと。

「臙脂（えんじ）の屍臘（しろう）」を渇望するまでに

「みやび」を追求した詩群を

詩人は命がけの贅沢（ぜいたく）と自賛したのですから

只事ではありません。

◇

この自賛（オマージュ）に

最も相応しいのが「翡翠の家」といえることでしょう。

「翡翠の家」に分け入って

第２節、第３節だけを読むことにします。

◇

　　　　　二

　其頃、私は孤（ひと）り、友遊びを嫌い始めた。

其頃、私は鬱病の如くおもい憧れた。

緋桜の顔や、金花虫（たまむし）の脣や、

典麗優雅の処女（おとめ）らは、面映ゆる藤波や、絵日傘の下に、上気して。

或日は、五月雨降るつれづれに金のかるたを弄（もてあそ）んだ。

沈香（じんこう）や月檀香（げったんきょう）、素馨（そけい）はあたりに悩乱し漾（ただよ）うた。

珊瑚樹の如く明るく処女らはもえ、

指、指は青畳の上を惚々と零（こぼ）れた。

私は綾錦の振袖のかげに隠れ、

いつも、いつも虔（つつま）しく涙ぐんでいた。

一人の処女（おとめ）は私を庇（かば）い、弟のようにさし覗き、燃ゆる頬を推しあてて、宥（なだ）めなぐさめた。

緑藻の黒髪は私のうえに振りさがった。

息もつかれぬ窒息から、私は必死にのがれ出て、夢現の中をすりぬけた。

此身が赤裸の如くに恥かしく、

心は麻苧（あさお）の如くふり乱れた。

其頃、私は羞恥を罪業より恐れていた。

　　　　　三

私は竹縁を離れまっしぐらに奥庭の方へ走っていった。

咲乱れた金糸梅（びようやなぎ）、山吹のなかを

粉雨や、雫が手足を真紅に濡らした。

熱い涙が私の顔中に流れた。

私はただちに水辺の花菖蒲のなかに下りていった。

はや、こらえなく声立てて啜りあげた。

妖芬（ようふん）高い花菖蒲は、みどりの茎や葉や、臙脂（えんじ）の根から、

水々しい涙を無限に吸上げ、

巨大な花燈籠は狂気の如く、私の顔のまわりに回転し、燃え反映（うつ）った。

その葉脈は生々と私を取囲んだ。

精霊達は私を殉情に導いていった。

ああいつしか私は泣噦（じゃく）り泣噦（じゃく）りして、泣き止んだ。

（昭森社「金子光晴全集１」より。新かなに変えたほか、適宜、ルビを削除し又は加えました。編者。）

◇

やたらな説明はナンセンスでしょう。

何度読んでも飽き足らない詩世界を

堪能（たんのう）されることだけが待たれています。

◇

今回はここまで。