茨木のり子厳選の恋愛詩・初めての高良留美子／「海鳴り」６

（前回からつづく）

「わたし」の眼差しの先にいる「夫や子どもたち」には

友達同士のような

物腰のやさしい夫と立派な子どものイメージ

――と記したのは

まったく思いつきの、

勝手な想像であって

そんなことを思わない人もたくさんいることでしょう。

茨木のり子が母系制を持ち出し

主体は女性の側にあるとまで読み込んだのに釣られて

ついつい

想像をたくましくしてしまったようです。

◇

茨木のり子は「海鳴り」の詩行のどこに

母系制下の、主体的な女のイメージを

読み取ったのでしょうか。

詩の中に

それは記されてあるものなのでしょうか。

記されているとしたら

第３連にしか考えられませんが

敢えて言えば、

わたしは待つ　

夫や子どもたちが駈けてきて

――にあると特定できるでしょう。

しかし

そもそも詩をそのように分析することには

気が赴きません。

詩は

血のようなものですから

一つの塊のようなものですから

理屈で分析しはじめると大事なものを見失ってしまいそうです。

◇

ならば

詩の背後を読みこなしてきた詩人の想像力の所産なのでしょうか。

それもあることでしょう。

あるいは

同志としての「勘」みたいなものでしょうか。

それもあるでしょう。

あるいは

女性同志の連帯感みたいなものが

深読みを可能にするのでしょうか。

そうとも言えるでしょう。

◇

ここでは、茨木のり子が

「遊ぶ」という言葉が輝いていると述べた後に

いつかやってくるだろう夫と子供たち、ととれば未来のことになりますし、

すでにいる夫や子供たちと思ってもかまわないでしょう。

――と続けているところに目を向けておきましょう。

 


このところは

この詩「海鳴り」を恋唄の章に配置した　

茨木のり子の企（たくら）みに繋がっていくでしょう。

そして、さらに

夫や子供たちが駈けてきて

世界の夢の渚で遊ぶのを。

――という第３連の詩行をピックアップしているところに

目を向けておきましょう。

◇

確かに、この「遊ぶ」には

遊園地のメリーゴーランドの親子の風景というようなイメージはなく

もっともっと削ぎ落された

素朴なイメージの親と子があるようであり

茨木のり子が「新品」とさえ言う「遊び」のイメージが

そこに生まれるようであります。

母系制との繋がりを明確に表明しているものではありませんが

ここにそれはあるでしょう。

茨木のり子は

第３連のこの詩行について

さらに次のような読みを加えます。

曰く――。

このイメージは朝もやのように煙（けむ）って夢幻的な美しさ、

第１連、第２連の小さな子宮を越えて、

茫々としたひろがりをもっています。

（「詩のこころを読む」より。改行を加えました。編者。）

◇

少なくともこのあたりまでは

「海鳴り」という詩を

詩行に沿って茨木のり子は読んでいます。

◇

乳房

海鳴り

月

地球

海

波

砂地

わたし

夫と子どもたち

世界の夢の渚

……。

このようにして

「世界の夢の渚（なぎさ）」は

この詩「海鳴り」が収められている詩集の

タイトル詩である「見えない地面の上で」（のテーマ）へと

接続していきます。

◇

誰にも見えない

誰にも見えなかった

場所。

見えない大地

見えていない地面。

「海鳴り」の作者は

誰も見ようとしなかったもの

詩人自身も見てこなかったものを

こうして見つめようとしたらしいのです。

◇

途中ですが

今回はここまで。