茨木のり子厳選の恋愛詩・初めての高良留美子／「塔」へ4

（前回からつづく）

（茨木のり子の読みを離れています。編者。）

「塔」に

メッセージやイメージの伝達や、形式への意識などを読むことは

無駄ではありますまい。

作ったその時の方法が

ブルトン風の自動速記（automatiｓm）であったとしても

作品として発表された時に

なんらかの成形（編集）が加えられたかもしれないからです。

そうでなくても

メッセージやイメージや形式のほうが

勝手に詩に着いてくるというようなことだってありえますし。

◇

というものの、しかし

「生活」は銀杏並木に降る。

――という１行は

この詩に独自の存在感を響かせています。

「生活」が効いているのです。

◇

舟のともづなを解こう。

　ふくろうは茂みの中で眼をむくだろう。人間共の、人間共の小心翼々がおまえにわかる

か。だがかれらと同じ赤い血が身内に流れている場合、それはまことにつらい拒否となる。

　忍耐がかんじんだ。リラの花が海辺をかざるのは夜だけではない。月は虹のあいだに逸

楽の砂地を見たのだ。葡萄の実はうれる。はなやかな仮装が地獄の道を通って行った。何

時かえってくるとも知れぬ、だが祭りはたしかに酔いしれた鉄骨に不思議な作用を及ぼし

たのだ。

（思潮社「高良留美子詩集」所収「生徒と鳥」より。）

◇

自動的に書かれた言葉が

書かれた後で

編集されたかどうか。

そのことを追究するのは

興味深いことですが

今それを問う必要はないでしょう。

「塔」は

その制作意識の有無や強弱とは無関係に

意味を放ち

イメージを散乱させています。

詩行の一部であろうが

全体であろうが

読みなさいと提示された詩は

厳密であろうとなかろうと

正確であろうとなかろうと

読むに値し

読む自由のなかにあります。

◇

「塔」は

ほかの詩（自動速記で書かれなかった詩）に混ざって

やや異彩を放っているものの

自然な感性、通常の言語感覚でも読める詩です。

もちろん意味不明も

散らばっていますが。

◇

第３連の、

舟のともづなを解こう。

――は、字義通りに読めばすむことでしょう。

出発だ。

今は漕ぎいでな！（万葉集）

第１連の、

塔が崩れてから二千年、不幸は何処にもなかった。

第２連の、

塔が崩れてから二千年、不幸はひとびとの頭上で怪物に化け、誰ももう幸福の幻影さえ描くことができない。

このどちらもからスムースに流れています。

――と、読むことは可能です。

あえて言えば

この流れは起承転結の起承です。

◇

ふくろうが現われて

詩はさらに展開（前進）します。

人間どもの小心翼々をあざわらうもの。

だが……。

小心翼々を笑うふくろうには

人間どもと同じ血が流れているということだってあるのさ。

ふくろうを拒否するのも

覚悟がいるよ。

◇

途中ですが

今回はここまで。