中原中也の鎌倉／「在りし日の歌」清書の前後／鎌倉詩篇

丸善、白水社、三才社は、ともに洋書を取り扱っていた。

――と「新編中原中也全集」の解題篇は記述しています。

これは、
この年（１９３７年）の「四季」１１月号に

「ヷルモール詩抄＜第1回＞」として発表する

女性詩人マルスリーヌ・デボルド＝ヷルモールへの研究をはじめ

フランス詩への取り組みや

フランス語文化（文学）への関心がますます旺盛だったことの現れでしょう。

中原中也訳「ランボオ詩集」が発行されたのは

９月１５日でしたし

これへの評判は上々で

１１月１８日再版発行、１２月２５日３版発行となりましたが

詩人はこのことを知ることはありませんでした。

７９年前の今日（１９３７年１０月２２日）に永眠しました。→

◇

文房堂にて原稿紙、Gペン。

――とある文房堂（ぶんぽどう）は

神田神保町の画材店で

当時、文房堂製の原稿用紙を販売していて

中也が常用していた原稿用紙の一つでした。

Gペンは、付けぺんのこと。

詩人は、インク壺を使い、Gペンで原稿用紙に書いていました。

◇

さらば青春！

さらば東京！

――といっても

文学をやめたわけでもなく

詩人をやめるつもりでもなかったのです。

◇

では、なぜ鎌倉を去らねばならなかったのでしょうか？

茫洋としているというのは

どういうことだったのでしょうか。

◇

ここで、

詩人が鎌倉という土地への思いを述べた発言を

概観しておきましょう。

知人・友人宛ての

詩人自身の記述です。

◇

阿部六郎宛の書簡より。（１９３７年７月７日付け。）
 

もうくにを出てから１５年ですからね。ほとほともう肉感に乏しい関東の空の下にはくたびれました。それに去年子供に死なれてからというものは、もうどんな詩情も湧きません。

河上徹太郎宛の書簡より。（１９３７年８月推定。）

……それに関東の自然はやっぱり僕にはつまらない。枯れた葭に押寄せた寒い宵なんかみたいで、どうも肉感が足りなくて仕方がない。

安原喜弘宛の書簡。（１９３７年９月２日付け。）
 

帰ってもまあ、あんまりいいこともないのですが、ほんのつまらぬ道の曲り角にも、少年時代がこびりついていますし、まあ、なんとなく粘着力は感じられます。

（以上、いずれも「新編中原中也全集」第１巻「詩Ⅰ」中「蛙声」解題より。）
 
上記９月２日付けの安原喜弘宛ての書簡には

終生の友であった安原ゆえへの忌憚（きたん）ない感慨（お喋り）が述べられ

将来を語る詩人の口ぶりが軽やかです。

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〇肉感に乏しい関東の空の下

〇子供に死なれてからどんな詩情も湧かない

〇関東の自然はやっぱり僕にはつまらない

〇枯れた葭に押寄せた寒い宵なんかみたい

〇どうも肉感が足りなくて仕方がない

〇（山口には）つまらぬ道の曲り角にも、少年時代がこびりついている

〇（山口には）なんとなく粘着力は感じられます

――と、相手によって微妙に差異があり

長男・文也の死以後、療養所生活以外は鎌倉に住んでいた詩人は

子供に死なれてから詩情がわかないというのも

鎌倉という土地への感情ばかりとは言えず

（「関東」への思いの披瀝ですし）

安原宛ては、生地・山口の美点を述べたもので

鎌倉そのものへの感想ではありませんから

厳密に判断する場合には注意が必要ですが

これらが鎌倉を引き上げる理由になったことは間違いありません。

けれども

鎌倉が嫌になったから

鎌倉を去るということではなさそうです。

◇

鎌倉と思われる風景が

鎌倉で制作された詩群の中に散乱しているのは

詩人が鎌倉で詩をそれほど多量に見つけたということですから。

鎌倉で制作された詩篇を

ざっと見ておきましょう。

◇

「生前発表詩篇」のうち、

ひからびた心

雨の朝

子守唄よ

渓流

梅雨と弟

夏（僕は卓子の上に）

初夏の夜に

夏日静閑
 
◇
 

未発表詩篇のうち、
 
「早大ノート」にある

こぞの雪今いずこ
 

「草稿詩篇（１９３７年）」と分類される詩群は

全てが鎌倉で制作されました。

このうち「春と恋人」は
「横浜もの」といわれる横浜を題材にした作品ですが。

春と恋人

少女と雨

夏と悲運

（嘗てはランプを、とぼしていたものなんです）

秋の夜に、湯に浸り

４行詩

◇
 

これらを「鎌倉詩篇」と呼んでもいいくらいです。

このほかに「在りし日の歌」中の名作の幾つかが

「鎌倉詩篇」です。

調べてみたら、

正午

春日狂想

蛙声

――の３篇であることがわかりました。

◇

途中ですが

今回はここまで。