新川和江・抒情の源流／「睡り椅子」の世界／「君よ 籐椅子のやうに」の毛虫

毛虫が現われる詩が

ほかにもあり、びっくりしています。

「睡り椅子」はじめの章「雪の蝶」の

３番詩「君よ　籐椅子のやうに」です。

◇

君よ　籐椅子のやうに

君よ

籐椅子の様にわたしを抱いて

此のみどりの藤棚の下でねむらせて下さい

夏の日の午睡のひととき

世界中におそれるものの

何ひとつとてない此の誇らかな幸福を

静かに眠りつつ夢みたいのです

静かに夢みつつ楽しみたいのです

やがて

むらさきの花房が

音もなくしづしづと垂れてくるでせう

頬といはず胸といはず腕といはず

はては二重顎のかげの頸筋にまで捲きついて

おお　わたしの体はむらさきの花房まがひ！

わたしは眠りながらほのかに微笑して

その花のひとふさを握ろうとします

するとまあ　それはあなたの

やさしい腕　あたたかな抱擁

限りなき幸福よ

何おそれよう　藤棚の毛虫を

花散らす秋風を　移りゆく季節を――

花房は君が腕

籐椅子の様に安楽なる君が腕ゆゑ！

（花神社「新川和江全詩集」所収「睡椅子」より。）

◇

冒頭詩が「しごと」で

２番詩「愛人ジュリエット」であり

この詩が３番目に配置されている意図を汲めば

この詩の重要な位置づけというものが

理解できることでしょう。

第１詩集「睡り椅子」の中で

「君」が初めて登場するのもこの詩ですし。

「しごと」も「愛人ジュリエット」も読んでいないのですから

その位置づけを理解するというのは無理な話ですが

詩集の最終詩に「おもひ出」を配置し

この詩「君よ　籐椅子のやうに」が詩集の３番詩であるという

単なる並び順のように見えるこの配置が

偶然であるはずもありません。

最終詩が重要な位置づけであるように

３番詩が重要であるという位置づけは

疑いようにありません。

二つの詩は

重要な位置づけにあるうえに

毛虫という詩語の使用で接続しているという

意図も浮かび上がってくることでしょう。

◇

こちらの毛虫は

何おそれよう　藤棚の毛虫を

――とあるように

「おもひ出」の毛虫と同じく

恋を脅かす存在です。

より明確に

怖い存在の象徴ですが

花散らす秋風を　移りゆく季節を――

――と続けられて

恋の翳（かげ）りを予感するかのようなこころが

歌われます。

幸福の絶頂を願望しながら。

◇

「おもひ出」では

飛葉を毛虫たちの末の形である蝶々と見まがうわたしでしたから

恋はすでに遠い日のことでしたが

この詩でも

恋の絶頂を願望するゆえに

その終わりをも瞥見（べっけん）する眼差しがあります。

◇

甘苦しいだけのような詩ではありません。
 
その装置として

毛虫たちは現れます。

◇

途中ですが

今回はここまで。