新川和江・抒情の源流／「睡り椅子」の世界／「悲唱」の別れ

滾々（こんこん）と湧き出でるリリック――。

これでもかこれでもかと

別れ歌が歌われます。

◇

悲唱

その日より

町はいと晦き水底に沈みき

音なく　風なく　光なく

ふたたびは頭上に日輪を仰ぐことなく

深き　深き　憂愁の底に沈みき

たそがれ

そが町のほとりをよぎれば

羽ばたき重く一羽の灰色の鳩

高き石窓より石窓へ伝い飛ぶあり

されど　家々の窓には

今宵もあかりのともることなし

夕来れど星さへ出でず

町はさむることなき悪夢の裡に病みたり

光なりしや

ひびきなりしや

風なりしや

かの君

君去りてたのしきうたの消え失せしその日より

町は永久（とことは）にいと暗き水底に沈みき

（花神社「新川和江全詩集」所収「睡り椅子」より。）

◇

この詩「悲唱」が

「晩春秘唱」や「別後歎唱」と異なるのは

この詩が文語を使ってはいるものの

七五、五七の音数律から離れたところです。

定型の音数律をやめて

自由に歌う試みがはじめられましたが

完全に無くしたわけではなく

５音を基調にしながら

３音（８音）、４音を混ぜ

７音もあります。

◇

文語七五調の流れに

詩の形は破調が持ち込まれたことになりますが

嫋々（じょうじょう）とした響きが衰えることはなく

そのうえこの響きの中には

理知的なものの存在が潜んでいるので

妙な感染症にかかることもありません。

歌われる内容が

失われた恋（別れ）であるからといって

この詩には

感染するようなルサンチマン（悪感情）がありません。

未来があるような

別れといえば変ですが

そのようなものが

この詩には流れています。

◇

たとえば――。

かの君を失って

わたしという固体は打撃を受けるのですが

その打撃は、

その日より

町はいと晦き水底に沈みき

――という詩行が示す

町の水没というスケールで言い表されます。

一人称単数形のわたしに

別れの打撃は閉じ込められません。

◇

途中ですが

今回はここまで。