中原中也生誕１１０年に寄せて読む詩・その26／「六月の雨」

冒頭連に

眼（まなこ）うるめる　面長（おもなが）き女（ひと）

――とある、

このモジリアニの絵のような女性はだれだろう。


「六月の雨」では

真っ先にこの謎にぶつかります。


すると自然に浮かんでくるのは

やはり長谷川泰子ですが……。


◇


六月の雨

　

またひとしきり　午前の雨が

菖蒲（しょうぶ）のいろの　みどりいろ

眼（まなこ）うるめる　面長（おもなが）き女（ひと）

たちあらわれて　消えてゆく


たちあらわれて　消えゆけば

うれいに沈み　しとしとと

畠（はたけ）の上に　落ちている

はてしもしれず　落ちている


　　　　　　　お太鼓（たいこ）叩（たた）いて　笛吹いて

　　　　　　　あどけない子が　日曜日

　　　　　　　畳の上で　遊びます


　　　　　　　お太鼓叩いて　笛吹いて

　　　　　　　遊んでいれば　雨が降る

　　　　　　　櫺子（れんじ）の外に　雨が降る


（「新編中原中也全集」第１巻より。現代かなに変えました。）


◇


この詩もまた

リアリズムの詩ではないのですから

面長の女のモデルを探すのは無理なのですが

ついつい長谷川泰子をイメージしてしまうのは

詩人が意図する意図しないに関係なく

詩人の作る（創る）詩に現れる女性が

長谷川泰子と切り離せないイメージとして

定着してしまった歴史があるから

無理もないことでもあるのです。


◇


この詩の醍醐味（見事さ）は

眼（まなこ）うるめる　面長（おもなが）き女（ひと）

――が

菖蒲（しょうぶ）のいろの　みどりいろ

――という前行から連続し

菖蒲の緑が、女性の眼につながっていく

錯覚のような、めまいのような小さな混乱を

混乱ではなく統制する作りが施されているところにあり

この作りは

以後、全行にわたって展開されているところです。


仕舞いには

幼児がおもちゃの太鼓を叩いて遊ぶ

畳のうえのシーンへと移る

幻想のような

雨に見入ったことのある人なら

見覚えのあるような懐かしくはかない記憶が

よみがえってくるような

なんとも甘酸っぱいようなほろ苦いようなところです。


◇


はて、さて、

この女性への恋心を

否定することはできるでしょうか。


◇


昭和11年（１９３６年）の「文学界」７月号で発表された

文学界賞で選外１席となり受賞を逸した作品。


同年４月と推定される

晩年の制作です。

（「新編中原中也全集」より。）

晩年（といっても詩人２９歳の年ですが）にも

泰子は歌われました。