新川和江とその周辺／「始発駅」のころ・１９５３年の詩人たち／秋谷豊⑯鮎川信夫「秋のオード」

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秋のオード

見知らぬ美しい少年が

わたしの母の手をひいて

明るい海岸のボートへ連れさっていった

母が戻ってくるのを待ちながら

ひとりぼっちの部屋のなかで

波の音がひどく恐ろしく

わたしにはながい悪夢の日がつづいた

母はついに帰らなかった

わたしの机のうえの一枚の写真も

今ではなつかしい面影のようにうすれてしまった

あの美しい少年は何処へいったか

卑しい心に問うてはならぬ

淋しい睫毛と

ちいさな赤い唇とは

この世のそとでも離れがたいことを信じよう

海岸に捨てられたボートを眺めていると

美しい少年を失った母が

なんだか迷っていそうにも思えてくる

秋風がたつ頃になると

木や野茨が枯れて

海岸への道が不思議と宙にうかんでくる

夕映えの海にただよう

おもいみだれた母と美しい少年のボートが

木の葉のようにも

蜻蛉のようにも見えてくる

大人になった幻影の子よ

とおい夏の日に

波にさらわれた母と美しい少年を許せ！

＜現代詩読本「さよなら鮎川信夫」（思潮社、１９８６年）より。＞

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この詩は、鮎川信夫の戦後初期の作品です。

全集では「１９４６～１９５１」に分類されている有名な詩で

代表作の一つといえます。

戦前、戦中から詩を書いていた詩人が

戦後に書いた詩であることが読みどころです。

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戦後に書かれた詩であるからといって

必ずしも戦争がうたわれるものではないことを示す

好個の例といえるでしょうか。

この詩に

戦争の影を読まない限り

この詩は

母への愛を歌ったオード（頌歌）ということができます。

いや、戦争の影を読み込んだとしても

母へのオードであることにかわりありません。

戦争をしめすモチーフは一切なく

戦争の影すらも見えない詩ですが

この詩は戦争直後に書かれたというところで

戦後詩の一つであり

鮎川信夫の詩のうちの名作と数えることができるでしょう。

そのように読む人は

多いであろうはずの作品です。

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この詩の存在を知ったのは

秋谷豊の僚友、杉本春生のエッセイからでした。

現代詩読本「さよなら鮎川信夫」（１９８６年）の目次を見ていて

秋谷豊の名前がないのは何故だろうと思っている先に

杉本春生の追悼「戦後詩の父の死」を見つけました。

杉本春生は「地球」の同人であり

ネオ・ロマンチシズムの運動のころから

秋谷豊を支え、協力してきた学者、詩人の一人です。

その杉本が遠い日の

北海道の大学へ赴任する自分を

秋谷豊、新川和江、唐川富夫ら「地球」の詩人たちが

鮎川信夫、木原孝一、中桐雅夫ら「荒地」詩人たちとともに祝ってくれた

「新宿の生田」での歓送迎会のことを書いています。

その中の、鮎川信夫をとらえた部分――。

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大病が癒えたばかりのわたしは酒を慎んでいたが、木原、中桐といった面々は、ビール、酒をチャンポ

ンにあおり、やがて何やら、草野心平の詩の一節をとりあげて議論しはじめた。メートルがあがるにつ

れ、舌戦は激しくなり、つかみかからんばかりの勢いをしめしてきた。

そのとき、タバコをくゆらしながら、関心なげな様子で、傍らに坐っていた鮎川は、突然、呟くように自分

の意見を述べはじめた。

すると、驚くことに、二人は押しだまり、申し合わせたように、耳を傾けはじめたのである。今までの、あ

わやと思われる険悪な様相は嘘のように消え、先生の言葉に聞き入る生徒といった感じであった。

（現代詩読本「さよなら鮎川信夫」より。改行を加えました。編者。）

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鮎川信夫の「父的なもの」の発見ですが

杉本春生はその底には

「秋のオード」が歌った

「母なるものの世界」を見ようとしました。

秋谷豊の出自との相似を

この時、杉本春生は想起していたのでしょうか。

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「新宿の生田」は

「地球」グループが会合によく使用していた喫茶店で

新川和江の年譜や著作によく登場します。

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「荒地」との交流のエピソードをいくつか描写して後

杉本春生が鮎川信夫の作品として推奨しているのが

１９５２年版「荒地詩集」のうちの

「秋のオード」

「波と雲と少女のオード」

「あなたの死を超えて」

――の３作です。

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途中ですが

今回はここまで。