新川和江とその周辺／「始発駅」のころ・１９５３年の詩人たち／秋谷豊⑱鮎川信夫の戦後

「死んだ男」の冒頭連、その４行、

たとえば霧や

あらゆる階段の跫音のなかから、

遺言執行人が、ぼんやりと姿を現す。

――これがすべての始まりである。

――が鮎川信夫という詩人の戦後のはじまりでした。

遺言執行人であることを

自らの詩（＝生）の起点と宣言したのでした。

◇

現代詩文庫９「鮎川信夫詩集」の

冒頭に配置された「１　橋上の人」は 

死んだ男

もしも　明日があるなら

アメリカ

日の暮

繋船ホテルの朝の歌

橋上の人

――の６作の連詩のように構成されているのは

この詩集（アンソロジー）の編者、長田弘の手になる再構成だからです。

「１　橋上の人」のタイトルで戦後初期の作品を集めていますが

鮎川信夫はこれらの詩のほかにも

散文（評論）の発表も旺盛に行っていましたから

年代順に初出したメディアともども見ておきましょう。

「荒地」グループが形成されていき

１９５１年に初めて「荒地詩集」が出されるまでの

鮎川信夫個人の作品歴ということになります。

（　）内は、初出誌です。

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＜１９４６年＞

７月、詩「耐えがたい二重」　（新詩派）

８月、詩「トルソについて」（新詩派）

１２月、詩「日の暮」　（純粋詩）

＜１９４７年＞

２月、詩「死んだ男」（純粋詩）

評論「詩への希望」（ルネッサンス・第５号）

７月、詩「アメリカ」（ルネッサンス）

８月、評論「ヴァレリィに就いて」（ルネサンス・第７－９合併号）

９月、詩「暗い構図」（雑誌「荒地」創刊号）

９月、評論「カフカの世界」（純粋詩・９月号）

１０月、評論「三好達治」（現代詩・１０月号）

１１月、評論「燼灰のなかから――T・E・ヒュームの世界」（純粋詩・１１月号）

＜１９４８年＞

１月、詩「秋のオード」（詩学・第５号）

５月、評論「『荒地』の立場」（近代文学）

６月、詩「橋上の人」（ルネッサンス・第９号）

＜１９４９年＞

７月、評論「現代詩とは何か」（人間）

　　　評論「詩人の条件」（詩学・１１、１２月合併号）

　　　※以後、「詩学」の翌年７月号まで、「荒地詩集」１９５１年版で「現代詩とは何か」のタイトルで収録

　　　される論考が連続して発表されます。

１０月、詩「繋船ホテルの朝の歌」（詩学）

＜１９５０年＞

評論「詩と伝統」（詩学・６月号）

＜１９５１年＞

７月、詩「裏町にて」（詩学・７月号）

８月、評論「森川義信について」（詩学・８月号、※「死んだ仲間」特集。）

以上は、現代詩読本「さよなら鮎川信夫」（１９８６年）の

巻末年譜（原崎孝・作）をもとに作り直したものです。

◇

こうした経過ののち

「荒地詩集１９５１年」が、８月に刊行されます。

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今や、戦後詩の古典となった

傑作群が次々に生み出されていった歴史を見るようですが

注目したいのは

発表されたメディアが多彩であるところであり

中でも秋谷豊が編集の側にあった「純粋詩」です。

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途中ですが

今回はここまで。