新川和江とその周辺／「始発駅」のころ・１９５３年の詩人たち／嵯峨信之「留守居」

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留守居

ある日の午後を

じつとひとりで留守居をしている

子供の眼にうつる高い梢

その梢は遠い並木のはずれになつていて

たれも帰つてこない道がはるかにつづいている

子供はいつのまにか

たえがたい白い眠りにつつまれて

その羽根のながれのなかを漂う

きまつてくる夕がたの雨はまだこない

少し風が出てさわさわと芭蕉の葉が重くゆれる

そして子供のたましいに

どこかの遠い島がだんだん近づいてくる

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――都城旧居

（現代詩文庫９８「嵯峨信之詩集」所収「愛と死の数え唄」より。）

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この詩も第１詩集「愛と死の数え唄」にあるものです。

末尾にある都城は詩人出生の地ですから

上京する以前の記憶をたどって

戦後に書かれたものでしょうか。

孤独がここにも歌われ

それは子供のこころへ

詩への旅立ちの誘（いざな）いを生みます。

遠い島がだんだん近づいてくる

――は

まさしく詩への目覚めを暗示しているものですし

その目覚めの記憶をたどっての思い出（回想）と読めますし

後年、生地を訪れての確認の記録とも読めるでしょう。

孤独のうちに

次第に大きくかたまってくるものは

まだ遠い島でしたが

それが遠い島でなくなって後にも

詩人は宮崎に幾たびか足を運んだでしょうか。

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前回読んだ「孤独者」で

促音便「つ」を小文字にしていないことを

歴史的表記と案内しましたが

これは戦後の一時期の癖ではなく

嵯峨信之、生涯にわたっての習慣であることがわかりました。

歴史的かな遣いへの信奉とか

むかしのものへの敬意とかというよりも

詩へのこだわりの形跡（歴史）でしょうか。

この詩では

「じつと」「なつていて」「帰つてこない」「きまつてくる」にあり

ほかの詩もことごとく

促音便を小文字にしていないことを知るとき

それは詩人が意識的に残したし形跡であり

形見のようなものに見えてきます。

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現代詩文庫９８「嵯峨信之詩集」巻末の「自己『半自伝』次第（抄）」は

大正６年（１９１７年※１９１８年とあるのは誤植でしょうか）１５歳の項を

東京生活も半歳になったが、

――と書き出しますから

昔の旧制中学を東京で送ったことがわかりますが

この年に単身、満州へ行き

翌１９１８年（大正７年、１６歳）４月には宮崎へ帰ったのですから

宮崎への帰省はこの時が初めてのことになります。

生涯、詩人が宮崎に帰ったのが何度ほどだったか。

１６歳の時のこの帰省が

詩人の魂に刻んだものの大きさを想像できます。

詩心は

この頃、湧くようでした。

孤独とアンニュイ。

――と書きつけたのも

この帰省を記した続きでした。

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途中ですが

今回はここまで。