中原中也・詩の宝島／東京漂流／「むなしさ」から「朝の歌」へ

東京漂流は

横浜の街にはじまりました。

「むなしさ」は

大正１５年、というと、この年の末が昭和元年ですが

１９２６年の初め、２月の制作と推定されています。

◇

むなしさ

臘祭（ろうさい）の夜の　巷（ちまた）に堕（お）ちて

　心臓はも　条網（じょうもう）に絡（から）み

脂（あぶら）ぎる　胸乳（むなぢ）も露（あら）わ

　よすがなき　われは戯女（たわれめ）

せつなきに　泣きも得せずて

　この日頃　闇（やみ）を孕（はら）めり

遐（とお）き空　線条（せんじょう）に鳴る

　海峡岸　冬の暁風（ぎょうふう）

白薔薇（しろばら）の　造花の花弁（かべん）

　凍（い）てつきて　心もあらず

明けき日の　乙女の集（つど）い

　それらみな　ふるのわが友

偏菱形（へんりょうけい）＝聚接面（しゅうせつめん）そも

　胡弓（こきゅう）の音（ね）　つづきてきこゆ

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。新かなに変えてあります。）

◇

この詩に使われている

臘祭（ろうさい）や偏菱形（へんりょうけい）などの

難解で高踏的な漢語が

富永太郎や宮沢賢治らの影響であることや

白薔薇の比喩や

戯女を主語におく詩そのもののモチーフには

ベルレーヌの影響があることなどが

研究されています。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰ「解題篇」。）

長い間何度も読んでいて

その指摘が理解できるようになりますが

これもダダイズムの詩からの脱皮を図ろうとする

詩人の格闘のあらわれの一つでした。

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中原中也自らが

独創的なこの詩の世界を自負していたとしても

世間（周囲）の評価を得るには

しかし時間がかかることになりました。

それは

オリジナリティーというようなことかもしれませんし

ポピュラリティーというようなことかもしれませんし

現代詩のむずかしさというようなことかもしれません。

現在にいたっても

「朝の歌」の人気が

「むなしさ」への評価を上回っていることは

詩とは何かという遠大なテーマに関わっている大きな問題ですね。

◇

自他ともに認める詩である「朝の歌」は

しかしすぐ手の届く距離にありました。

この年の夏には

「朝の歌」を完成します。

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朝の歌

天井に　朱（あか）きいろいで

　戸の隙（すき）を　洩（も）れ入（い）る光、

鄙（ひな）びたる　軍楽（ぐんがく）の憶（おも）い

　手にてなす　なにごともなし。

小鳥らの　うたはきこえず

　空は今日　はなだ色らし、

倦（う）んじてし　人のこころを

　諫（いさ）めする　なにものもなし。

樹脂の香（か）に　朝は悩まし

　うしないし　さまざまのゆめ、

森竝（もりなみ）は　風に鳴るかな

ひろごりて　たいらかの空、

　土手づたい　きえてゆくかな

　うつくしき　さまざまの夢。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。新かなに変えてあります。）

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「朝の歌」は

詩人自らもなんとか納得し

他者、とりわけ小林秀雄も認めざるを得なかった詩でした。

詩人は後年、「詩的履歴書」に、

大正１５年５月、「朝の歌」を書く。７月頃小林に見せる。それが東京に来て詩を人に見せる

最初。つまり「朝の歌」にてほぼ方針立つ。方針は立ったが、たった１４行書くために、こん

なに手数がかかるのではとガッカリす。

――と記したのです。

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今回はここまで