中原中也・詩の宝島／ベルレーヌの足跡（あしあと）／「マンドリン」から「春の夜」へ

「サーカス」が

１９２９年（昭和４年）発行の「生活者」に初出したとき

なぜ「無題」だったのでしょうか。

詩の中には

きっちりとサーカスの語があるにもかかわらず

タイトルをサーカスとしなかったのは

この詩の多彩で複雑なモチーフを

作者はサーカスに限定する必要を認めなかったからでしょうか。

サーカスという言葉が

世間にまだ浸透しておらず

ハイカラ過ぎると見なしたためだったのでしょうか。

ほかの理由があったのでしょうか。

◇

「サーカス」への

ベルレーヌの「木馬」の影響を辿っているうちに

「山羊の歌」の第４番詩「春の夜」にも

ベルレーヌの影が落ちているという案内に巡り合います。

中原中也のベルレーヌ翻訳の仕事を追うと

「月」

「サーカス」

「春の夜」

――と続く「山羊の歌」の第２番詩から第４番詩までが

ワイルド、ボードレール、ベルレーヌら

海外の詩人たちの影響を受けていることが明らかになります。。

中原中也の詩の中でも

際立った難解詩として聳え立つ「春の夜」への糸口は

ベルレーヌやブラウニングの詩に見い出すことになります。

まずは「春の夜」を読みましょう。

◇

春の夜

燻銀（いぶしぎん）なる窓枠の中になごやかに

　　一枝（ひとえだ）の花、桃色の花。

月光うけて失神し

　　庭の土面（つちも）は附黒子（つけぼくろ）。

ああこともなしこともなし

　　樹々（きぎ）よはにかみ立ちまわれ。

このすずろなる物の音（ね）に

　　希望はあらず、さてはまた、懺悔（ざんげ）もあらず。

山虔（やまつつま）しき木工（こだくみ）のみ、

　　夢の裡（うち）なる隊商（たいしょう）のその足竝（あしなみ）もほのみゆれ。

窓の中にはさわやかの、おぼろかの

　　砂の色せる絹衣（きぬごろも）。

かびろき胸のピアノ鳴り

　　祖先はあらず、親も消（け）ぬ。

埋（うず）みし犬の何処（いずく）にか、

　　蕃紅花色（さふらんいろ）に湧（わ）きいずる

　　　　　　春の夜や。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。新かなに変えました。編者。）

◇

次にベルレーヌの「Ｍａｎｄｌｉｎｅ」です。

中原中也はこの詩を翻訳していませんが

原作を読んだことは間違いなく

川路柳虹訳を参照した可能性も高く

「春の夜」の詩世界と非常に近似した空気が漂う詩です。

◇

マンドリーヌ　　

川路柳虹訳

絹の短い胴着（どうぎ）をきて

長い裳裾（もすそ）は後に曳く、

その優しさ、その楽しさうな様子、

そのしとやかな青い衣（きぬ）の影。

うす薔薇色の月の光りに

恍惚（うつとり）　取り巻かれ、

そよ吹く軟らかな風につれて

囀りしきるマンドリーヌ。

（「ヹルレーヌ詩集」より。「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰ「解題篇」より孫引きしました。）

◇

次には先に読んだ

中原中也訳の「Ⅴ　（たをやけき手の接唇くるそのピアノ）」も参照しておきましょう。　　　　　

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Ⅴ　（たをやけき手の接唇くるそのピアノ）　　　　　ポール・ヴェルレーヌ

　　　　　ほがらかのクラヴサン

　　　　　その嬉しさよ、うるささよ。　　　　ペトリュス・ボレル

たをやけき手の接唇（くちづ）くるそのピアノ

きらめけり薔薇と灰とのおぼろなる夕（ゆふべ）の裡に、

軽やかに羽搏く音かその音色

疲れて弱く媚やかに、

物怖ぢしたる如くにも、ためらひつつは去（あ）れもゆく、

移り香ながき部屋よりは。

ふとし遇ふこの揺籃（ゆりかご）のいかならん

たゆけくも今日をし生くるわれを慰む。

何をかわれに欲りすとや、戯唄（ざれうた）とてか。

何をかわれに欲りしけるとらへがたなき折返し、

絶えんとするにあらざるや、細目に開けし

窓よりは、木庭の方（かた）へ

（「新編中原中也全集」第３巻「翻訳」より。ルビは中原中也が振ったものだけを表記しました。編者。）

◇

途中ですが

今回はここまで。