中原中也・詩の宝島／ベルレーヌの足跡（あしあと）／「序曲」の謎・その１

中原中也の初期作品のうち

「山羊の歌」集中の

第２番詩「月」

第３番詩「サーカス」

第４番詩「春の夜」

――の３作品に

ボードレールやベルレーヌらの外国詩人の影響があり

これらの詩がダダイズムからの脱皮の過程で作られていることは

一目瞭然ですね。

第５番詩「朝の歌」を

ダダイズム脱皮の完成と見なす

大岡昇平の評伝に異論をはさむ読みには

今でもあまり巡りあいません。

たとえば「サーカス」の人気は

「朝の歌」を超えているのにそうであるのは

「朝の歌」のオリジナリティーを評価する

大岡や小林秀雄や

ほか多くの声が大きいからです。

同じ理由で

「港市の秋」など

一連の横浜ものも

「朝の歌」を頂点とする評価（好み）の

下部に置かれているのが実情でしょう。

「朝の歌」以後の「初期詩篇」にも

「春の思い出」や「秋の夜空」など

たとえ詩の優劣を競っても

「朝の歌」に引けを取らない詩が幾つもあり

キラキラとキラキラと輝いているのに。

◇

誰からの影響も受けていないという一事が

詩の形の上で達成されていることが

詩世界にデビューする中原中也には要求されていました。

どんな詩の模倣でもないということは

昔も今も変わっていない

詩人の必須の要件でしょう。

「詩的履歴書」に

大正１５年５月、「朝の歌」を書く。７月頃小林に見せる。それが東京に来て詩を人に見せる
最初。つまり「朝の歌」にてほぼ方針立つ。方針は立ったが、たった１４行書くために、こん
なに手数がかかるのではとガッカリす。

――と中也が記したのには

この理由がありました。

一字一句が

自分の言葉で書かれなければならないという掟（おきて）を

小林秀雄は中也に伝えたのでしょう。

大岡昇平は

そのことを全面的に支持して

評伝「朝の歌」を戦後に書きあげました。

中也の不満そうな響きを

「詩的履歴書」のこの部分に

認めないわけにはいきません。

この不満は表明したとしても

かき消されてしまうことでしょう。

◇

「サーカス」や「春の夜」を

ベルレーヌの足跡を辿る中で読んだのには

このようなことをも考えるためでした。

この流れに乗って

「山羊の歌」の「初期詩篇」への

ベルレーヌの影響を見直す作業へと

誘惑されそうになり

それはなかなか魅力的なことですが

今それに取りかかることはやめておきましょう。

今はベルレーヌを中原中也が

どのように翻訳したかの足跡を

辿り終えることが先です。

◇

とはいうものの

次に読むベルレーヌの詩の翻訳は

創作の謎について

考えさせるものを十分にもっています。

◇

序曲

　　　　　　　　　　　　　　　　　ポール・ヴェルレーヌ

私はおまへの腿（もも）や臀部（おしり）に専心したい。

唯一の真（まこと）の神なる辻君、真に比丘尼の比丘尼たる比丘尼よ、

美（をんな）よ、熟してゐようと熟してゐまいと、未熟だらうと修練を経たものであらうと、

もうはやもうおまへの裂け目、おまへの畝条（うねすぢ）に丈生きるこつた！

おまへの足は素晴らしい、情夫（をとこ）の所へしか行きはしない、

情夫とでなけあ帰つて来ないし、その床の中でしか

じつとしてゐはしない、それからこつそり情夫の足を打つのだが、

その情夫の足は疲れてぐつたりしてちゞこまつてゐるわけさ。

（「新編中原中也全集」第３巻「翻訳」より。原文のまま。）

◇

中原中也がこの詩を翻訳したのは

１９３２年（昭和７年）７月下旬から８月の間のことでした（推定）。

◇

途中ですが

今回はここまで。