中原中也・詩の宝島／ベルレーヌの足跡（あしあと）／「春の朝」から「春の夜」へ

「春の夜」の第３連には

ああこともなしこともなし

――とあり

これは

イギリスの詩人、ロバート・ブラウニングの詩「春の朝」の

上田敏訳の写し（コピー）であることは

だれの目にも明らかです。

上田敏の訳詩集「海潮音」（１９０５年）にある

ブラウニングの詩は

一時代前の（今でも？）高校の国語教科書に掲載されてあり

それを読んで初めて西欧の詩の一つに触れた

青春の記憶であったように

他の世代の日本人の経験でもあったはずで

多くの日本人が知っている有名な詩ですから。

◇

春の朝（はるのあした）

時は春、

日は朝（あした）、

朝（あした）は七時（ななとき）、

片岡（かたをか）に露みちて、

揚雲雀（あげひばり）なのりいで、

蝸牛（かたつむり）枝に這（は）ひ、

神、そらに知（し）ろしめす。

すべて世は事も無（な）し。

（岩波文庫「上田敏訳詩集」より。）

◇

「新編中原中也全集」は

「春の夜」解題の参考の項目に

① ベルレーヌの「Mandoline」原詩

② 同詩の川路柳虹訳

③ ベルレーヌの「Ⅴ（Ｌｅ　ｐｉａｎｏ　ｑｕｅ　ｂａｉｓｅ　ｕｎｅ　ｍａｉｎ　ｆｒｅｌｅ…）」原詩

④ 同詩の川路柳虹訳

――と並んで

⑤ ブラウニングの「春の朝」を紹介しています。

一つの詩に様々な方面からの影響の跡があるのは

古今東西の詩の歴史によく見られることですが

「春の夜」についてはことさらに

その難解さから

解釈のアプローチも

様々に試みられてきた歴史のあることを物語っています。

中原中也の詩の作り方、

とりわけ初期作品の制作方法が

手に取るように理解できて

あらためて数次にわたる編集の仕事に

敬意を表するところです。

◇

ところで

ああこともなしこともなし

――が「事も無し」の反映であることがすぐにわかるのは

上田敏訳が極めてポピュラーに世間に浸透していたからですが

この詩にベルレーヌが影響していることは

多くの素人の読者は気づかないところです。

やはりここにベルレーヌの詩に精通していた

ファンか誰かが存在していて

その人がまず気づいたということですね。

それを発見した瞬間が想像できて

胸が躍ります。

◇

しかし

ああこともなしこともなし

――と中也が詩語に記した時に

普段そらんじていた詩の言葉を

無意識のうちに使ったと考えるのは

間違いでしょう。

詩人は

ああこともなしこともなし

――を「春の夜」の詩行として使ったときには

それを確信していました。

無意識に使ってしまったということでは

まったくありません。

言葉に書く

紙の上に記す

詩を作る

――という行為は

繊細な意識化の作業に他なりませんし

そのことを忘れてしまって

創造することはできません。

意識して

ああこともなしこともなし

――は中也の詩の詩語になりました。

◇

「春の夜」は

そのようなものとしてあります。

そのようなものとして

中原中也の第１詩集「山羊の歌」の

第４番詩として存在します。

「春の夜」は

「マンドリーヌ」や「ピアノ」に

インスパイヤ―されながらも

中原中也の詩です。

そこには

サフラン色に湧き出る

中原中也の春の夜があります。

◇

こうして「春の夜」を読み直していると

第２番詩「月」への

ボードレールやワイルドの影響や

第３番詩「サーカス」へのベルレーヌの痕跡などのことが

次々に思い起こされます。

「山羊の歌」の第２章「少年時」へのランボーの足跡をたどる中で

ベルレーヌの足跡を見ないことには

前に進めないことに気づいて

中也のベルレーヌ翻訳を読み進めていると

いつしか「山羊の歌」の第１章「初期詩篇」に

舞い戻ってきました。

◇

途中ですが

今回はここまで。