「曇天」というエポック＜２＞

ここで、
「草稿詩篇1933〜1936」が
作られた時期から
最晩年へ至る
詩人の年譜を見ておきます。

「曇天」（1936年5月制作）の位置が、
少し、見えますか。

「曇天」は、
長男・文也の死より前に書かれ
この時、詩人は、文也の死を夢にも思っていませんでした。

もう一つ。
この時期、
詩人は、
東京外国語学校専修科を修了しました。
フランス語の勉強をブラッシュアップし
ランボーの訳者としての仕事が
評価されていることに注目しておきましょう。

1931年昭和6年　   東京外国語学校入学。
　　　　　　　　　  　　弟・恰三が病死。
1932年昭和7年　   山羊の歌」編集を開始。資金不足で中断。
1933年昭和８年     東京外国語学校専修科修了。
　　　　　　　　    　　上野孝子と結婚。東京四谷の花園アパートに住む。
　　　　　　　　   　　 いくつかの同人誌に作品発表。
　　　　　　　　    　　訳詩集「ランボオ詩集<学校時代の詩>」を三笠書房から刊行。
1934年昭和９年    長男・文也が誕生。
　　　　　　　　    　　「山羊の歌」を文圃堂から出版。
1935年昭和10年   小林秀雄が「文学界」編集責任者となり、中也の発表増加。
1936年昭和11年    ６月、訳詩集「ランボオ詩抄」を山本書店から刊行。
　　　　　　　　    　　11月、長男・文也死亡。
　　　　　　　　    　　12月、次男・愛雅誕生。
　　　　　　　　    　　中也の神経は衰弱しはじめる。
1937年昭和11年   千葉県の療養所に入院。
　　　　　　　　    　　鎌倉転居。夏に帰郷。　
　　　　　　　　    　　９月、「ランボー詩集」を野田書房から刊行。
                          同月、「在りし日の歌」を編集。
　　　　　　　　　  　  10月に結核性脳膜炎を発病。同22日に永眠。

　＊
　曇天

　ある朝　僕は　空の　中に、
黒い　旗が　はためくを　見た。
　はたはた　それは　はためいて　ゐたが、
音は　きこえぬ　高きが　ゆゑに。

　手繰り　下ろさうと　僕は　したが、　
綱も　なければ　それも　叶（かな）はず、
　旗は　はたはた　はためく　ばかり、
空の　奥処（おくが）に　舞ひ入る　如く。

　かかる　朝（あした）を　少年の　日も、
屡々（しばしば）　見たりと　僕は　憶（おも）ふ。
　かの時は　そを　野原の　上に、
今はた　都会の　甍（いらか）の　上に。

　かの時　この時　時は　隔つれ、
此処（ここ）と　彼処（かしこ）と　所は　異れ、
　はたはた　はたはた　み空に　ひとり、
いまも　渝（かは）らぬ　かの　黒旗よ。

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より」

「曇天」というエポック

ここで、
「曇天」を
じっくり、
読んでおきましょう。

ある日の朝、
空は曇りで、
都会の、
瓦屋根の上の、
さらに向こうの高い所に、
黒い旗が
はためいているのを、
詩人は見ました。

ハタハタハタハタ
その黒い旗は
確かにはためいているのですが
高いところにあるので
音は聞こえてきません
でも、確かに、
はたはたはたはた……と、
音が聞こえるかのように
はためいているのです

ぼくは、手をさしのべて
旗を下ろそうとしたのですが
網もなく、そんなことできるわけがなく
旗は、ハタハタハタハタはためくばかりです
空の奥の奥に舞い入るように
はためいているだけでした

こんな朝が、ぼくの少年時代にもあったなあ
何度もあったなあ、と、ぼくは思い出す
あの時は、野原の上
今は、都会の瓦屋根の上

あの時と今と、時は隔たっているし、
こことあそこと、場所も違うけれど
ハタハタハタハタ
空にポツンと一人
まるで、あれは、ぼくがそこにいるかのように
今も昔も変わらないで
ハタハタハタハタ……
懸命にはためいている
黒い旗よ
スゴイぞ！スゴイぞ！

「曇天」は、
1936年（昭和11年）、
「改造」7月号に発表されました。
総合雑誌へ中原中也がデビューしたという
エポックメーキングな作品です。

「曇天」で、われわれは彼がようやく幻想を手なずけはじめた
のを知る

と、大岡昇平は、
この詩に
一定の評価を与えたのです。

　＊
　曇天

　ある朝　僕は　空の　中に、
黒い　旗が　はためくを　見た。
　はたはた　それは　はためいて　ゐたが、
音は　きこえぬ　高きが　ゆゑに。

　手繰り　下ろさうと　僕は　したが、　
綱も　なければ　それも　叶（かな）はず、
　旗は　はたはた　はためく　ばかり、
空の　奥処（おくが）に　舞ひ入る　如く。

　かかる　朝（あした）を　少年の　日も、
屡々（しばしば）　見たりと　僕は　憶（おも）ふ。
　かの時は　そを　野原の　上に、
今はた　都会の　甍（いらか）の　上に。

　かの時　この時　時は　隔つれ、
此処（ここ）と　彼処（かしこ）と　所は　異れ、
　はたはた　はたはた　み空に　ひとり、
いまも　渝（かは）らぬ　かの　黒旗よ。

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より」

「曇天」までのいくつかの詩＜９＞この小児

　寒い夜中に
　泣き止まなかった
　生まれたばかりの子は、
　
　やがて、
　外気にも触れ、
　ハイハイもすれば、
　ヨチヨチ歩きもできるようになり、
　風の中で、眠り、
　風に吹かれて、笑っている
　いたいけのない子どもになり、
　
　電線のうなる風の日には
　菜の花畑に
　取り残され……
　
　今は、
　コボルトという
　いたづら好きの妖精が
　飛び交う
　空の下にいます。
　
　その空に
　黒いすじが一つ現れると
　この子どもは、
　怯（おび）えて、
　泣き出すのですが
　その涙は、
　銀のような液体でした
　
　詩人は
　考えました
　
　地球が二つに割れるといい、
　そして片方は外国旅行にでも行ってしまえばいい
　そうすれば、ぼくは、
　残ったほうの地球の半分に腰掛けて、
　青い空を飽きるまで眺めて
　詩でも書いて
　暮らして行けるだろう
　
　花崗岩や
　海辺の空や
　お寺の屋根や
　海の果て……などを
　いやになるほど眺めて。
　
　赤子の歌は、
　イノセンスの賛歌であることを超えて、
　いつしか、
　詩人の立つところへの、
　不安とか
　希望とか
　未来とか
　
　なにやら、
　詩人自らに
　差し迫って
　重いものに向かうかのようです。
　
　
　＊
　この小児

コボルト空に往交（ゆきか）へば、
野に
蒼白の
この小児。

黒雲空にすぢ引けば、
この小児
搾（しぼ）る涙は
銀の液……

　　　　　地球が二つに割れゝばいい、
　　　　　そして片方は洋行すればいい、
　　　　　すれば私はもう片方に腰掛けて
　　　　　青空をばかり――

花崗の巌（いはほ）や
浜の空
み寺の屋根や
海の果て……

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より）
　◇原作には「もう片方」に傍点が付けられています。（編者）

「曇天」までのいくつかの詩＜８＞雲雀ひばり

空で鳴るのが電線なら
空で啼くのは雲雀（ひばり）

電線とかけて
なんと解く？
ひばり、と解く
その心は、
空で鳴く

掛詞（かけことば）とか
連想ゲームとか
しりとり遊びとか
なぞなぞとか……の手法を
詩人は自家薬籠中（じかやくろうちゅう）の
詩作法として
使いこなしているようです。

「春と赤ン坊」では、
この詩作法やレトリックなどによって
赤ん坊が、
いつしか
菜の花畑に取り残されました

「春と赤ン坊」で、
はじめ
走ってゆくのは
自転車でしたが
いつのまにか
走ってゆくのは
菜の花畑や空の白雲です

菜の花畑や空の白雲が
走ってゆき
赤ん坊は
菜の花畑に取り残されるのです。

天と地がひっくり返ったような
めまいを感じませんか
そんな大げさでなくとも
立ちくらみのような感覚になりませんか

「雲雀」では
歩いてゆくのは
菜の花畑
次に
歩いてゆくのは
あの山この山、になり、
平気で
歩くことのないものが
歩くようになります。

視点の移動とか
視線の転換とか
なんてことよりも
時計をねじ曲げる絵、
ダリの絵とかに
繋（つな）がっているような
シュールな感覚ではないでしょうか。

あどけなき幼児の
成長は、
いまや、俄然、
創意の中に、
新たな展開をはじめます。

　＊
　雲　雀

ひねもす空で鳴りますは
あゝ　電線だ、電線だ

ひねもす空で啼きますは
あゝ　雲の子だ、雲雀奴（ひばりめ）だ

碧（あーを）い　碧（あーを）い空の中
ぐるぐるぐると　潜（もぐ）りこみ
ピーチクチクと啼きますは
あゝ　雲の子だ、雲雀奴だ

歩いてゆくのは菜の花畑
地平の方へ、地平の方へ
歩いてゆくのはあの山この山
あーをい　あーをい空の下

眠つてゐるのは、菜の花畑に
菜の花畑に、眠つてゐるのは
菜の花畑で風に吹かれて
眠つてゐるのは赤ン坊だ？

「曇天」までのいくつかの詩＜６＞春と赤ン坊

「春と赤ン坊」は、
「文学界」1935年（昭和10年）４月号に発表され、
「在りし日の歌」にも収められてあるので
多くの人に親しまれている作品です。

制作されたのは
同年３月と推定されていますから、
長男文也の誕生から５か月、
「曇天」の制作には、
あと１年少々を要することになります。

同じ日に作られたと推定されている「雲雀」も
「在りし日の歌」に収められていて、
「童女」と「山上のひととき」の姉妹関係と
「春と赤ン坊」と「雲雀」の姉妹関係とが、
パラレル（相似形）になっているかのようです。

第１連に、
疑問符付きで登場する、
眠っている赤ん坊と、
風に吹かれている赤ん坊とは、

「童女」では、眠れ、眠れ、
と呼びかける対象であり、
「山上のひととき」では、
無邪気に笑い風に吹かれていた、
あの、赤ん坊にほかなりませんが……

ここ「春と赤ン坊」では、
いきなり、直（じか）に、という感じで、
菜の花畑に直接放り出されて
眠っている赤ん坊です。
なんだか菜の花畑から生まれた子のような、
人間の子らしくないような、
不思議な赤ん坊です。

————赤ン坊を畑に置いて
という最終行に
作意性とか創造性とかがあり、
ここに詩が発生します。

それにしても第２連の、
いいえ、の用法は巧みで、
こちらは、尋ねてもいないのに、
あれは、電線です、と電線に誘導し、
次には、聞いてもいないのに、
走っているのは自転車で、
と、誘導し、
いつのまにか
菜の花畑や白い雲までが
走っていき、
赤ん坊は、
畑に取り残されるのです。

この赤ん坊こそ、
詩人その人です。

「春と赤ン坊」と「雲雀」を
あわせて味わうと
面白いでしょう。

　＊ 　
　春と赤ン坊

菜の花畑で眠つてゐるのは……
菜の花畑で吹かれてゐるのは……
赤ン坊ではないでせうか？

いいえ、空で鳴るのは、電線です電線です
ひねもす、空で鳴るのは、あれは電線です
菜の花畑に眠つてゐるのは、赤ン坊ですけど

走つてゆくのは、自転車々々々 向ふの道を、
走つてゆくのは
薄桃色の、風を切つて……

薄桃色の、風を切つて 走つてゆくのは
菜の花畑や空の白雲（しろくも）
————赤ン坊を畑に置いて 　

　＊
　雲　雀

ひねもす空で鳴りますは
あゝ　電線だ、電線だ

ひねもす空で啼きますは
あゝ　雲の子だ、雲雀奴（ひばりめ）だ

碧（あーを）い　碧（あーを）い空の中
ぐるぐるぐると　潜（もぐ）りこみ
ピーチクチクと啼きますは
あゝ　雲の子だ、雲雀奴だ

歩いてゆくのは菜の花畑
地平の方へ、地平の方へ
歩いてゆくのはあの山この山
あーをい　あーをい空の下

眠つてゐるのは、菜の花畑に
菜の花畑に、眠つてゐるのは
菜の花畑で風に吹かれて
眠つてゐるのは赤ン坊だ？

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より）

なんの己れが桜かな/正午・丸ビル風景

初夏のような
ポカポカ陽気に
桜は満開。
都心の公園という公園は
サラリーマンが
ブルーシートで
陣取り合戦……。
今や、花見シーズンの風物詩となって久しい。

桜の花を愛でる、なんて
そっちのけで
飲まにゃあ損損♪♪♪

なんのおのれが桜かな、桜かな桜かな

と、ついつい、
中也の名作「正午　丸ビル風景」が
口端（くちは）に上ってくるというものです。

この、
なんのおのれが桜かな、桜かな桜かな
というフレーズには、
頭に、酒なくて、
の５字があるのでして、
江戸時代の川柳、
酒なくて　なんの己が　桜かな

これを、ルフランの名手である中也が
昼休みをとる
サラリーマンが
ゾロゾロゾロゾロと
ビルの玄関から出てくる光景の
なんともおかしいような
プラプラした身振りをとらえて

そうです！
スーダラ節の
サラリーマンは
気楽な稼業と言うけれどーー♪♪
を、思わせる
暢気そうだけれど
真面目そうで
働き者の悲哀を漂わせた姿を
歌っているのです。

「在りし日の歌」の
最後から３番目にこの作品はあり、
最終の「蛙声」、
その手前の「春日狂想」の
暗いイメージに比べて
正午の明るい感じが
詩人の陽気さとか
向日性とかを垣間見（かいまみ）せるようで
なんとも言えない味わいのある作品です。

　*
　正午
　　丸ビル風景

あゝ十二時のサイレンだ、サイレンだサイレンだ
ぞろぞろぞろぞろ出てくるわ、出てくるわ出てくるわ
月給取の午休み、ぷらりぷらりと手を振つて
あとからあとから出てくるわ、出てくるわ出てくるわ
大きなビルの真ッ黒い、小ッちやな小ッちやな出入口
空はひろびろ薄曇り、薄曇り、埃りも少々立つてゐる
ひよんな眼付で見上げても、眼を落としても……
なんのおのれが桜かな、桜かな桜かな
あゝ十二時のサイレンだ、サイレンだサイレンだ
ぞろぞろぞろぞろ出てくるわ、出てくるわ出てくるわ
大きなビルの真ッ黒い、小ッちやな小ッちやな出入口
空吹く風にサイレンは、響き響きて消えてゆくかな

（佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』角川文庫クラシックスより）

空の歌・曇天

「曇天」も
季節を感じさせる風物がなく
あえて言えば
冬か秋か……。

あえて季節を決めることもなく
ならば、「空の歌」とするのが
無理がない。
季節のない、空の歌です。

こちらは、
題名からして
「空」のことです。
曇った空、曇り空のこと
曇天どんてんです。

注目は、
空の　奥処（おくが）に　舞ひ入る　如く。
の、空の　奥処（おくが）、です

空の奥、は、
空の国、とか、
空のうえ、とかと
同じことでしょう。

その空の奥へ、舞い入るように
黒い旗がハタハタはためいている
小さい時には野原の上
今は都会の瓦屋根の上に、
変わらずに
ハタハタはためいている

空の奥のほうに
あるものが
ここでは、旗と明示されているのですが
旗は旗であり
旗以外の何ものでもなく
旗ってなんだろう、と
考えてしまう旗です。

ずっと変わらずに
がんばっている旗、なのか
あの時も今も、
ぼくを脅かす
不吉なもののシンボルなのか
どちらにも受け取れるような……。

気になります。
気になる旗です。

（つづく）
　
　＊
　曇天

　ある朝　僕は　空の　中に、
黒い　旗が　はためくを　見た。
　はたはた　それは　はためいて　ゐたが、
音は　きこえぬ　高きが　ゆゑに。

　手繰り　下ろさうと　僕は　したが、　
綱も　なければ　それも　叶（かな）はず、
　旗は　はたはた　はためく　ばかり、
空の　奥処（おくが）に　舞ひ入る　如く。

　かかる　朝（あした）を　少年の　日も、
屡々（しばしば）　見たりと　僕は　憶（おも）ふ。
　かの時は　そを　野原の　上に、
今はた　都会の　甍（いらか）の　上に。

　かの時　この時　時は　隔つれ、
此処（ここ）と　彼処（かしこ）と　所は　異れ、
　はたはた　はたはた　み空に　ひとり、
いまも　渝（かは）らぬ　かの　黒旗よ。

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より）

空の歌・春の日の歌

「春の日の歌」は、
「春の歌」であり、
「空の歌」です。
春の、「空の歌」です。
このように、
季節のある、空の歌というのも
あるのです。

ここには、
空の国？
空のうえ？
と、「？」がついて登場するところが
意味深です。
思わせぶりです。

そんなものあるのかなあ
空の国よ
空の上なんて
そんなものあるかなあ

と、これくらいの意味にとらせておいて
あるんだよ
あるんだよ
空には国があるんだよ
空にはその上があるんだよ、と
詩人は確信しているような空です。

そこには
何があるというのでしょうか。

（つづく）

　＊
　春の日の歌

流（ながれ）よ、淡（あは）き　嬌羞（けうしう）よ、
ながれて　ゆくか　空の国？
心も　とほく　散らかりて、
ヱヂプト煙草　たちまよふ。

流よ、冷たき　憂ひ秘め、
ながれて　ゆくか　麓までも？
まだみぬ　顔の　不可思議の
咽喉（のんど）の　みえる　あたりまで……

午睡の　夢の　ふくよかに、
野原の　空の　空のうへ？
うわあ　うわあと　涕（な）くなるか

黄色い　納屋や、白の倉、
水車の　みえる　彼方（かなた）まで、
ながれ　ながれて　ゆくなるか？

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』より）

季節のない歌・空の歌３-２

「在りし日の歌」の中の
「空の歌」を
眺めてみましょう。

数えていませんが
全詩の約５割に
さまざまな「空」が現れます。

ここでも
自然の空と
思想の空（宗教の空）に
分けられることでしょう。

とにかく
眺めるだけでも
何かが見えてきます。

「含羞」
空は死児等の亡霊にみち　まばたきぬ

「むなしさ」
遐（とお）き空　線条に鳴る

「早春の風」
煙は空に身をすさび
物干竿は空に往き

「三歳の記憶」
隣家（となり）は空に　舞ひ去つてゐた！

「雨の日」
見え匿（かく）れする雨の空。

「春」
その汗を乾かさうと、雲雀（ひばり）は空に隲（あが）る。
長い校舎から合唱は空にあがる。
厳（いか）めしい紺青（こあお）となつて空から私に降りかゝかる。

「春の日の歌」
野原の　空の　空のうへ？
ながれて　ゆくか　空の国？

「夏の夜」
霧の夜空は　高くて黒い。

「この小児」
コボルト空に往交（ゆきか）へば、
黒雲空にすぢ引けば、
青空をばかり――
浜の空

「秋の日」
泣きも　いでなん　空の　潤み

「冬の明け方」
空は悲しい衰弱。
青空が開く。
上の上の空でジュピター神の砲（ひづつ）が鳴る。
道は空へと挨拶する。

「老いたる者をして」
東雲の空の如く丘々をわたりゆく夕べの風の如く

「秋の消息」
けざやけき顥気（こうき）の底に青空は
空に揚りて漂へり

「骨」
幾分空を反映する。

「秋日狂乱」
空の青も涙にうるんでゐる

「春と赤ン坊」
いいえ、空で鳴るのは、電線です電線です
ひねもす、空で鳴るのは、あれは電線です
走つてゆくのは菜の花畑や空の白雲（しろくも）

「雲雀」
ひねもす空で鳴りますは
ひねもす空で啼きますは
あーをい　あーをい空の下

「初夏の夜」
大河（おおかは）の、その鉄橋の上方に、空はぼんやりと石磐色であるのです。

「北の海」
曇つた北海の空の下、
空を呪つてゐるのです。

「頑是ない歌」
港の空に鳴り響いた
月はその時空にゐた

「閑寂」
土は薔薇色（ばらいろ）、空には雲雀（ひばり）
空はきれいな四月です。

「除夜の鐘」
除夜の鐘は暗い遠いい空で鳴る。
それは寺院の森の霧つた空……

「曇天」
ある朝　僕は　空の　中に、
空の　奥処（おくが）に　舞ひ入る　如く。
はたはた　はたはた　み空に　ひとり、

「ゆきてかへらぬ」
風信機（かざみ）の上の空の色、
さてその空には銀色に、蜘蛛の巣が光り輝いてゐた。

「言葉なき歌」
とほくとほく　いつまでも茜（あかね）の空にたなびいてゐた

「或る男の肖像」
暖かいお茶も黄昏（たそがれ）の空とともに

「正午」
空はひろびろ薄曇り、薄曇り、埃りも少々立つてゐる
空吹く風にサイレンは、響き響きて消えてゆくかな

「春日狂想」
空に昇つて、光つて、消えて――

「蛙声」
その声は、空より来り、
空へと去るのであらう？

（つづく）

　＊
　この小児

コボルト空に往交（ゆきか）へば、
野に
蒼白の
この小児。

黒雲空にすぢ引けば、
この小児
搾（しぼ）る涙は
銀の液……

　　　　　地球が二つに割れゝばいい、
　　　　　そして片方は洋行すればいい、
　　　　　すれば私はもう片方に腰掛けて
　　　　　青空をばかり――

花崗の巌（いはほ）や
浜の空
み寺の屋根や
海の果て……

＊コボルト　Kobold（独）　ドイツの伝説に現れる鉱山の地霊。または、いたずら好きな家の精。

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』」より）

＊編者注　原作第３連第２行の「もう片方」には、傍点が付されてあります。

季節のない歌・空の歌３

「空の歌」について
もう少し。

「山羊の歌」
「在りし日の歌」を
はじめから終わりまで
パラパラめくり、
「空」への言及を
もう少し、眺めてみましょう。

そう！
眺める、程度です。
まず「山羊の歌」――。

「朝の歌」
空は今日　はなだ色らし、
ひろごりて　たひらかの空

「臨終」
秋空は鈍色（にびいろ）にして
白き空盲（めし）ひてありて
うすらぎて　空となるか？

「都会の夏の夜」
月は空にメダルのやうに

「凄じき黄昏」
空、演壇に立ちあがる。

「逝く夏の歌」
空は高く高く、それを見てゐた。
風はリボンを空に送り、

「悲しき朝」
知れざる炎、空にゆき！

「夏の日の歌」
青い空は動かない、
夏の空には何かがある、

「秋の夜空」
＊空の字は詩句に出てこないが、タイトルに取られている。

「港市の秋」
秋空は美しいかぎり。
空は割れる。

「秋の夜空」
＊詩句としては空はなく、タイトルだけにある。

「妹よ」
夜、み空はたかく、吹く風はこまやかに

「木蔭」
空を見上げる私の眼（まなこ）――

「失せし希望」
暗き空へと消え行きぬ
遐（とお）きみ空に見え隠る、今もなほ。

「夏」
睡るがやうな悲しさに、み空をとほく
空は燃え、畑はつづき

「心象」
空は暗い綿だつた。
涙湧く。
み空の方より、
風の吹く

「みちこ」
またなが目にはかの空の
空になん、汝（な）の息絶ゆるとわれはながめぬ。

「修羅街輓歌」
空は青く、すべてのものはまぶしくかゞやかしかつた……
空の如くははてもなし。

「雪の宵」
今夜み空はまつ暗で、

「憔悴」
あゝ　空の奥、空の奥。
あゝ　空の歌、海の歌。

「いのちの声」
ゆふがた、空の下で、身一点に感じられれば、万事に於いて文句はないのだ。

（つづく）

　＊
　この小児

コボルト空に往交（ゆきか）へば、
野に
蒼白の
この小児。

黒雲空にすぢ引けば、
この小児
搾（しぼ）る涙は
銀の液……

　　　　　地球が二つに割れゝばいい、
　　　　　そして片方は洋行すればいい、
　　　　　すれば私はもう片方に腰掛けて
　　　　　青空をばかり――

花崗の巌（いはほ）や
浜の空
み寺の屋根や
海の果て……

＊コボルト　Kobold（独）　ドイツの伝説に現れる鉱山の地霊。または、いたずら好きな家の精。

（角川文庫クラシックス　佐々木幹郎編「中原中也詩集『在りし日の歌』」より）

＊編者注　原作第３連第２行の「もう片方」には、傍点が付されてあります。